苏作家具的诞生与开展得益于江南这块福地的丰盛资源与文明根由，它具有简练大方的造型、婉转流通的线条、简素娟秀的装修，纤细之处的线脚更是凝聚了数代工匠的汗水，才成果了异乎寻常的出彩神韵与出尘气质。

  当然，完美的艺术绝非一日之功，若是以时间标准衡量，苏作家具来源也颇早，可以追溯到宋元时期。

  宋元曾经，江南区域遍及的运用的仍是传统的漆木家具。而宋元时期，硬度更高的木材被引进家具制造范畴开端开放光荣，为明式家具的用材迭代奠定根底。

  有学者指出，这一现象的本源在于冶金工艺的开展：人们开端运用焦炭炼铁，大幅度的提高了冶铁质量和功率；南宋时更是发清楚“冶银吹灰法”等锻炼新法，为东西前进供给技术上的支撑——有了东西，才干加工硬度较高的木材。

  另一方面，据古代典籍记载与绘画来看，宋元时期的家具造型艺术现已初露端倪。

  家具部件多用纤材，整器形状规则方正，标准严谨，在确保结构安稳的前提下，线条也更为清楚简练。

  到了明代，以姑苏、南京为中心的江南区域是全国经济开展的重心区域，常常承担着最重的赋税。坚实的经济根底、便当的交通条件、得天独厚的自然资源......明代的苏作家具才干在承继宋代的根底上勇攀顶峰。

  明初的江南区域，还存在三种家具并存的局势：前代的漆木家具、文人雅士推重的硬木家具、民间大众运用的杂木家具。

  从用材开端，硬木家具运用的黄花梨、紫檀、铁力木等等贵重木材现已奠定了其生而非凡的命运。在辅佐装修资料上，工匠也毫不吝惜地用上了象牙、螺钿、玉石等等资料。

  当然，这一时期的冶金工艺开展也使得木匠东西可以更精密更具功率地处理木材。这一时期江南区域盛行的造园之风为木匠供给了宽广的作业渠道，也对木匠的技术水平提出了更高要求。

  由于木材贵重，工匠在制造时也分外当心、尤为节约，实践做到了“惜木如金”，还在大件家具中多运用包镶工艺，即杂木为骨，佳木为皮，在无损外观和功用的情况下将节约做到了极致。

  比起曾经，明代的文人士大夫更爱探寻个人的日子美学，文震亨在《长物志》中常说到的“雅”，便是文人寻求的抱负日子环境。因而，文人雅士们积极地参加到家具制造中，深刻影响了苏作家具的艺术风格。

  朝代更迭，跟着清代控制者皇权的逐渐稳固，家具艺术风格也发生了极大改变。江南区域虽不是皇城根下，但依然不可避免地受到了以宫殿家具为代表的清式家具影响。

  这一时期的江南区域仍兴有造园之风，据记载，仅清代姑苏就兴建了几百处园林，这些园林具有的家具由于是为文人所用，依然还保有着文人挚爱的明式风格。

  也有人以为，家具艺术风格反映的其实便是文人以汉为尊、不认同满清控制的文明心思。

  到了清代晚期，深受列强要挟的清政府被逼翻开国门，西洋文明因而广泛进入江南区域，乃至成为了盛行。

  而上海地理位置的提高也使它成为了江南区域新的家具制造中心，姑苏的大批家具匠人到上海开办红木作坊营生，又将东西方家具文明孕育出的新家具风格——“海派家具”带回姑苏等地。

  “海派苏作家具”在用材上依然倾向于运用传统红木，而非西洋家具常用的核桃木、柚木。在制造工艺上更是坚持本性，坚持运用我国家具的榫卯结构和雕琢等工艺，仅在纹饰、造型等上融入西洋家具风味，可谓是独具匠心。

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